120真+裸眼3D+激光全息 实现谈何容易？
技术与实际应用的原理晦涩难懂，技术没有真正实现与大众接触之前，仅仅凭借着“120帧+裸眼3D+激光全息”这一组名词，是远远不能“臆想”出《阿凡达2》中所采用的技术，将会让电影画面与观影体验，达到一个怎样的高度，所以笔者要将这三者拆分开来，逐步的分析其中的关系。
·“120帧”是何方神圣 又能带来怎样的改变？
因为李安导演已经实际在电影领域成功应用，他之前的作品《比利·林恩的中场战事》，就是采用这种技术放映的， 在观看120帧版本时，你能看清演员面部的每一处细节，不光有毛孔、黑眼圈和青春痘等等皮肤“瑕疵”，还各种细微的面部表情，比如演员在情绪激动时，下颌处的肌肉抖动，额头上暴起的青筋，或者是眼神的转动。有一场比利·林恩全家一起吃晚饭的戏，镜头里两次出现非常小的苍蝇飞过，普通版本就很难看清楚。
李安作品：《比利·林恩的中场战事》
电影的拍摄过程，就是将连续时间内的光线变化，采集记录为离散的一幅幅静态电影画面。而在放映阶段，要让这些静态画面重新“动”起来，就要运用到人眼的视觉暂留原理。实验表明，人眼的视觉暂留时间大约为0.1秒左右，因此只要画面切换的速度大于12帧/秒，人眼就会将上一帧的暂留影像和下一帧画面连起来，形成连续的视觉感受。
视觉暂留现象
我们平时看的电影是24帧的拍摄和放映技术，即每秒24格画面更新率来拍摄和播放，而120帧就意味着一秒里会有120张画面，《比利·林恩的中场战事》直接将原有电影拍摄中的每秒帧数提高5倍，可以比24帧电影看到更多细节，高速度下会使重影消失，这其实等同于将人眼识别出的每一秒画面，都拥有4K静态图像的清晰度，消除拖影现象带来的画面模糊感，等于间接的提升了画面的清晰度，与直接提升画质分辨率有异曲同工之妙。
· 120帧技术，想要实现起来并不是十分困难的事情，毕竟我们的“卡神”有了李安导演的“前车之鉴”，而《阿凡达2》这部作品的真正难点，或许是“裸眼3D”与“全系影像”的结合。
· 裸眼3D与全息投影是“相亲相爱“还是“相爱相杀”
其实就笔者的印象中，裸眼3D与全息影像是两个概念比较冲突的概念，前者多数服务于平面，利用视差错觉，来实现将2D画面“进化”成3D画面，并且不依靠眼镜的帮助，故而称为裸眼。而后者，通常被成为“全息投影”，它的真正完全体，是不通过任何固体介质，实现“浮空”显示，而现阶段也只能通过银幕与光线的折射进行实现，这二者之间的结合方式，其实很难猜测，还是要等待电影正式登陆院线，看看“疗效”如何。
· 《阿凡达2》如果真能达到卡梅隆本人所说的效果，那对于电影技术无疑是一次阶段式跨越，而这种飞跃，需要付出的成本是一环扣一环的层层累积，这些环节又包含什么？《阿凡达2》真的可以再次颠覆电影行业么？
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